En nuestras conversaciones iniciales con la parroquia, se expresó el deseo de recrear algunos de los aspectos decorativos del interior de la iglesia que se habían eliminado como parte de renovaciones anteriores.  Junto con la iluminación arquitectónica, nuevos bancos que coincidieran con los originales y dos nuevas salas de reconciliación que estarían en consonancia con el vocabulario arquitectónico existente, se nos pidió que brindáramos opciones para un esquema de pintura decorativa y el diseño de nuevos pisos en toda la nave y el santuario._cc781905-5cde-3194-bb3b -136bad5cf58d_ Se presentaron opciones para ambos, y la parroquia hizo su selección final de un programa poco después. 

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El vocabulario arquitectónico de la iglesia se puede describir como una interpretación de la era eduardiana de una basílica románica lombarda. Las referencias estilísticas a las estructuras históricas de la región italiana de Lombardía están presentes tanto dentro como fuera de la iglesia.  Con la documentación fotográfica del esquema de pintura decorativa original, una sensibilidad y gusto de finales de la época victoriana/eduardiana se puede ver tanto en los patrones decorativos como en su aplicación. Nos esforzamos por inspirarnos en las características existentes del edificio.  No deseábamos simplemente recrear lo que alguna vez existió, sino crear un nuevo programa de diseño de interiores que fuera una combinación unificada de tanto antiguos como nuevos, estilísticamente apropiados para el espacio.    

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El tratamiento decorativo de las paredes y el techo utiliza patrones destinados a delinear y mejorar sus contrapartes arquitectónicas.  Al igual que los interiores auténticos del período románico lombardo, la superficie plana de la pared se trata con patrones bidimensionales. que continúan la forma arquitectónica.  Esta es una práctica que la Italia medieval heredó de la Antigua Roma.  Un estudio detallado de los colores existentes dentro de la iglesia condujo a la elección de una paleta de colores de ricos burdeos, cremas suaves, azules pálidos y dorados sutiles.  En las áreas empotradas del espacio de la pared detrás del altar mayor y los santuarios laterales, se consideró apropiado reintroducir un patrón de apliques con múltiples plantillas auténtico de la era victoriana tardía. La riqueza de este patrón y sus colores se destaca por la restricción deliberada de patrones decorativos en otras áreas.

EQUIPO DE DISEÑO